唯一真实的姓名 | 费兰特《偶然的创造》中文版新书分享会象形文字实录

的时候直至在恶作剧吸烟，真情喝咖啡。

所写在寄给作的时候，无论是寄给小却说还是寄给时事评论社论，在古典风格上具有不同普遍性。你念了一篇社论就但会发现，这就是费兰特的香气。而且我在英文吊译这本注解的时候，能体但会到她的思只想和对文学艺术的观点，跟她早年前的文体集 《碎裂》有不同普遍性。

相比之依然却说，一个所写有着自己的宿命和字词曲观，这是相对根本的的路。除了对小却说的观点，还凸显出她自己的普遍性情。比如老朋友聚但会去进食饭的时候，她这世界是于是又一一个碰到的。我念了这些社论在此之后，眼年前显现出了拘谨、认真、针锋相对的所写形象，也是一个十分接地气的、普遍性情有一点内向的革命者的样子。

费兰特但会谈自己是威尼斯所写，这点是十分清晰的。她寄给那不勒斯，小却说带有迥然不同的地域普遍性。她的文学艺术自已就是威尼斯，她强调这点很举足轻重。这让我只想起了丹麦汉学家顾彬，他寄给的之年前文文体很地道。我只想却说一个所写的身分观点，跟他用什么语法寄给作是密切关的的。除了那不勒斯方言，费兰特跟威尼斯语及其文学艺术传统观念也是密切关的的。

她相反却说自己是威尼斯所写，但她又谈到自己很不算进食糖果和威尼斯面，难消化。我们以前谈到一个人跟一个发展之年前国家的关联，本来是促使我们去反省，比如对于语法的消极。她谈到，威尼斯法西斯主义当政的时候，以一种民族主义者的授意不屈不挠威尼斯语法的纯粹普遍性，要把所有语法都变回威尼斯语。之前不屈不挠民族语法的纯粹普遍性到哪个地步呢？把墓上的名表字都换成威尼斯语了，这个消极她就看来十分悲哀，是一种原教教旨主义的民族主义者。我们的民族身分的凸显，就是我们对语法的运用。她跟她的语法是很深达层的、的文化上的一种关联，她的身分观点来自于她对威尼斯语的感颇受。

节目主持：英文吊译费兰特的 小却说与英文吊译她的 时事评论社论有什么不同？

子文：英文吊译小却说是把一个相对其本质的的路展现出出来，英文吊译文体集就相对抽象化，所有的句子内都面绝无所写的人生观、宿命，还有对寄给作的观点，总的来却说是不一样的玩游戏。我英文吊译小却说的时候，转入她的文学艺术全球普遍性本来是十分较难的，因为她的小却说很抓人，但要把你看着的那些点展现出出来，是十分痛苦的一个操作过程，你怎么试都看来发现自己，你看着的是这样的，而译出来是那样的。就像你去临摹一张画，原画就在你众人，你画出来的却这世界跟人家不像，然后你左调右调，年前调后调，自己还是不十分满意，但没有人作法，这个的路于是又一似乎要交出去。这是一个十分漫宽的操作过程，我便感兴趣她的语法，在英文吊译第二本、第三本时就相对平顺了，常常是第三本和第四本，相对必需把握她的古典风格。相比之下，《无意之年前的只想象》就相对轻迟。我以前获取了转入她小却说的玩游戏，有了转入她文表字全球普遍性的玩游戏。另外，古典风格普遍性的的路要弱一点，时事评论社论是相对实证地表达只想法的文本。

节目主持：这本注解收录了52篇社论，您 最羡慕或者玩游戏特别大的是哪一篇，可以透过一下吗？

子文：我们朝鲜人也却说，三句话不离本行。费兰特在寄给时事评论的时候，跟别人聊天的时候，总共的还是但会谈到寄给作。当我在看这个时事评论的时候，第一就让即使如此，最吸引我的还是她的寄给作观。当然，我羡慕的；还有一篇，要却说的话，我感觉特别大的有一篇是 《讨厌的真情人》，我确信你也感觉相对深达刻。

她在内都面却说了原话，我看来十分众所周知，可以跟大家透过一下。她却说，难道你周围都没有人那些引人注意讨厌的真情人吗？好像是这样却说的。本来这个全球普遍性上有很多讨厌的真情人，但是显然，她有自己的立场，她但会这世界站在未婚的一边，给人一种有力量的感觉。我看来这是消极的弊端，她就希望通过自己的消极，在她的寄给作上打进该线。未婚所写的几部很较难颇受到别人的抨击，无论她是在寄给作的操作过程之年前，还是在日常家庭之年前，要不下谁，她的路径很相反。

还有我相对羡慕的一篇，叫 《合理的寄给作》。表达了寄给作的十分困难普遍性，一个所写要寄给作，不用等自己借给房子、有了注解房才进始寄给。 它是十分十分困难的一定会，需正要就要动笔，收起所有一切，适时去投入生产这个一定会。我看来这种寄给作的热情是必定复制的，费兰特就有这种寄给作的热情。我顿时只想起，如果有这种劲头，无论是什么一定会，负责任是相对较难花钱成的。就像一种本能，比像母亲给男孩花钱饭，无论发生什么一定会，她这顿饭还是要花钱好，每一天都要去照顾他。这些年，我在花钱英文吊译时就有这种玩游戏，我有时候有很多举足轻重的一定会，但是我每天都但会惟有一个相同的整整，未完成我的英文吊译训练任务，要把这些注解花钱出来。她有她的节奏感，还是由此而来对社会活动的深达层热真情。

还有一篇，叫 《天份远远不够》。关于寄给作天份，我们以前吵了上千年了，寄给作刚才是必需天份，还是必需去进修。费兰特却说了原话： 起先寄给作，不答道年去留。“那不勒斯首部曲”在全全球普遍性以内都掀起阅念的潮流，但她都不用保证：她这个的路是失败的，但会历程一个质的飞跃。她辨的举例就是炼狱的《诗篇》，显然有些人记得，这是整个欧洲地区文学艺术史上十分举足轻重的几部，奠基之作。在炼狱字词曲《诗篇》的以年前，本来有很多人寄给过近似于的的路。比如看着一个神奇的一定会，看着神在跟我却说话，然后就进始去寄给这个玩游戏，这样的几部十分多，显然有几百种。但是只有炼狱的《诗篇》历程了质的飞跃，踏入了进端。费兰特相当深信寄给下的所有几部都但会流传下去，获取或许意义上的失败。但是她但会在此期间挖出，发展自己的前瞻性，把寄给作花钱好。

节目主持：我还只想听得您谈谈，费兰特笔下的 两姐妹关联弊端。

子文：两姐妹关联是费兰特从一炮而红进始就关切的主题，我们有研究课题生月内花钱的学术却是作就是寄给费兰特小却说之年前的两姐妹关联。这个研究课题生时至今日也悄悄了，戴着背心，刚才没有人认出来。费兰特的一炮而红出版发行于1992年，叫 《烦人的真情》。这个几部基于荷马、古罗马时代传却说，来叙述两姐妹关联，本来冲击了她一辈子。爱情故事从母亲逝世进始，于是又一两姐妹实现了和解。整个爱情故事基于的神话故事范本是俄狄浦斯情珠，按照佛洛伊德的却说法，不仅仅是男童但会对自己的母亲产生致命的依恋，颇受虐也但会有这样的只想法和消极。《烦人的真情》内都，黛莉亚只有5岁的时候，就花钱出这样的一定会，她告诉她妈妈，母亲在外面偷人，她母亲因此挨了打，但是直至都没有人却说出来这是她母亲却说的回事。她母亲为什么却说回事呢？她引人注意担心母亲跟别人跑完了，把她舍弃，家内都只有她跟妈妈妈妈过往常，她看来那是一个十分可怕的格外进一步。母亲进行时出去的时候，她就担心她于是又也不去找。

因为费兰特是学古典文学艺术的，她思维地重寄给荷马、古罗马时代神话故事的母题。《碎裂》内都就有关的的论述。她要重寄给达罗斯王子的母亲阿内都阿德洛斯的爱情故事，她被战士弥斯图斯拐碰到，但于是又一被舍弃。很多爱情故事，很多未婚的爱情故事，如美狄亚、狄多女王，她要重寄给。于是又比如她的名表字就是神话故事的名表字。宙斯变回鸽子，被丽达扯在怀内都，以后丽达生了两个蛋，其之年前一个蛋就是克拉拉——威尼斯语内都就是埃莱娜，她跟荷马、古罗马时代神话故事是关的的。“埃莱娜”近似于“克拉拉”——后者是我们相对感兴趣的名表字，就是那个淑女，我们一眼不较难看懂。又如“那不勒斯首部曲”在反复寄给老者公跟母亲之间的爱情故事，是一条举足轻重的线。为什么她要寄给这些的路呢？本来这跟威尼斯的未婚主义的研究课题成果关的。威尼斯有个女理学家，也是20世纪举足轻重的理学家，叫Luisa Murano，她也是研究课题两姐妹关联，这个弊端相当于打了一个珠，不过未婚如果不把这个珠解进的话，不太可能获取力量，在自己的身分观点等总体都但会显现出弊端。我看来费兰特对于Luisa Murano的哲学思只想领悟很深达，通过她的思只想支柱自己的小却说。

莱农母亲（完整版）

比如“那不勒斯首部曲”到于是又一，莱农母亲逝世后，惟有了一个镯子给她，莱农手脚一瘸一拐，那是生完第三个男孩自此引起的，她认为这是她母亲在她身上惟有下的脚印，母亲就是跛脚。我们可以或许一个引人注意冒失的真情人，顿时发现了力量，她看来母亲在她身上复活了，她厌恶母亲大半辈子，最终获取和解，获取了高能量。整个的两姐妹关联，作为未婚我们可以去反省这个关联，进始是反感，以后便过渡到观点的关联，于是又连带我们要消除很多社但会上的框框架架，才能发现自己单纯的力量。

理学家也给我们提出了一个更好的论点参考。我们可以在小却说展现的两姐妹关联内都看着自己的影子，本来每个人有自己的弊端必需去梳理。文学艺术传统观念内都，母子关联的注解寄给很多，而且直至也是一种相对统一普遍性的关联，而两姐妹关联的注解寄给还是相对过剩，这也是费兰特富于灵感普遍性的地方。

节目主持：月内下半年除了《无意之年前的只想象》，您英文吊译的 《如何偷偷地雨鸡旅程》也出版发行了，也是一位威尼斯所写寄给的，康斯坦丁·埃科。我发现他们两个虽然同为威尼斯所写，但是就让是古典风格迥异，很只想答道一下您作为编者，有何玩游戏？

《如何偷偷地雨鸡旅程》

上海译文出版发行社

子文：的确都是在下半年出来的，《如何偷偷地雨鸡旅程》，这本注解以年前大概English版英文吊译的，但是上面篇章有缩减，而且古典风格不同相对大，我相对忠实于埃科的语法和内容，大概威尼斯语书名吊的。这两本文体集集的确古典风格迥异，《如何偷偷地雨鸡旅程》是埃科在《格鲁吉亚新报》上寄给的时事评论。他也是每周都要寄给时事评论，语法引人注意滑稽，他却说我怎么坚决寄给依然的？这好在了我的哥哥，因为惟有着诡异的发型，让我看来没有人作法去楼道内都碰到碰到，我就关在房子内都面，起先寄给。

这两个人还有一定的缘分，我们究竟埃科在那不勒斯的学校教教符号学，也在国际上很广为人知。他在那不勒斯辨办了一个名家演谈厅，有一点像我们这个精典大演谈厅，这个演谈厅一个中心那不勒斯的教师和居民。他的向来相对好，代为到了突尼斯所写帕慕克，显然有些念物究竟，他是诺贝尔文学艺术奖获取者。寄给了《我的名表字叫红》《伊斯坦布尔》这些几部，古典风格也很笨拙、滑稽。在帕慕克在此之后就代为的是费兰特，费兰特正好去了埃科的大演谈厅花钱谈座，她是如何花钱到的呢？她把稿件寄给出来在此之后，让演员去念，整个效果十分好，我据估计比她自己去没了，因为演员的话语、感颇受负责任比她充沛。埃科寄给了很多时事评论，放在一同有好几本，但是费兰特的时事评论只有一本。

费兰特寄给《无意之年前的只想象》时，还包括她寄给小却说时，双脚跟埃科也不一样，费兰特显然是苦大仇深达的，埃科则嘲弄的、笨拙的，好多无厘头的话。他的小却说是这样，文体集也是这样。我年前段整整看他寄给的《华沙埋葬》，他在嘲弄欧洲地区各个发展之年前国家的人的时候，花样百出，这不太可能在费兰特的小却说看着，她即使要嘲弄别人，也是严肃、认就让嘲弄。

于是又比如她去那不勒斯谈座，就是谈她如何寄给作。她辨了什么举例呢？她辨的是伊塔洛·斯韦沃这个思维流所写。他寄给了《泽诺的思维》，这个泽诺尊严不是引人注意保持稳定，他就丢下艾比。艾比给了他一只胶带和一张纸片，泽诺就在那内都轻松地禁锢自己的良心，禁锢自己的单纯感颇受，一个表字一个表字地寄给。我看来这种静止状态，引人注意必需显出费兰特的寄给作静止状态，就像一个小男孩刚进始寄给表字的样子，她寄给出一个她的名表字，她却说这是我寄给出来的，整个是很费劲的操作过程，十分不自信的操作过程。我看来这个的路是由来已良的，我看来所写就像表演者上的演员一样，有的是演让人发笑的丑角，有的是演一些让人哭的剧中，是不一样的感颇受。你们究竟亚内都士多德，他寄给的《诗学》，就引人注意推崇命运。埃科却专为寄给了《灯台的名表字》。内都面有一本出处的注解，却说是亚内都士多德谈剧、谈笑的。这就是他的知性，他或许亚内都士多德寄给了这样一本注解。

于是又比如我们相对感兴趣的人——早先，他是科学知识家，但你们不要以为他只是科学知识家，本来他在之前是威尼斯文体寄给得最好的，也是整个文艺复兴时期社论寄给得最好的人之一。

他详述自己科学知识思只想的社论，拿出来都是正因如此。而且在早先那个时期，出版发行界有两个大腕，那个以年前的两大作家：一个是阿内都奥斯托，一个是塔索。阿内都奥斯托寄给的是十分滑稽、滑稽的，近似于埃科这种古典风格，卡尔维诺也碰到的他那个路子。阿内都奥斯托是个王室作家、文士，他得伺候他的从年前。他的诗歌内都就夹带私货，总却说他那些老者又白痴、又狂妄、又没有人一整，自己的往常过得有多辛苦，引人注意悲催，展现出各种嘲笑和嘲弄，但他的几部可以却说是威尼斯文艺复兴时期最伟大的成果了。他的《恶作剧的史蒂芬》谈的是这样的一个笔下，这个大骑士、伯爵史蒂芬，本来是全全球普遍性最尊敬的人，以后他谈恋真情，看着他真情的淑女安杰丽卡真情人别人，然后整个人疯了，看不见树拔树，看不见铁西街道抓铁西街道，还把自己衣服脱红光了到处跑完，彻底疯了。阿内都奥斯托话语十分滑稽，那么史蒂芬的聪明才智CCTV-了呢？去年底亮上了，装在一个瓶内都。他老朋友就骑了一匹南华，去年底亮上找，找了半天发现了，把他给救去找了，他又恢复了理智。

就是这么一个爱情故事，从头到尾，整个爱情故事十分愉迟，也是卡尔维诺最羡慕的。另外一个所写塔索就引人注意悲催，羡慕寄给命运的一段情爱情故事，在后半段，男老者公活生生把自己真情的真情人杀掉了。我刚才谈到早先，早先负责任是力不下阿内都奥斯托，不羡慕塔索。他专为寄给社论把塔索批评得好几次，赞美阿内都奥斯托。

但每个以年前的文学艺术高雅是不一样的。我们究竟，塔索在浪漫主义以年前又雨了出去。浪漫主义就羡慕这种自我之年前心的、狂热的感颇受，杂乱的剧情。之前浪漫主义，还包括歌德这些人，都把塔索撼动神坛。所以文学艺术高雅在不停地流转。以年前我们看来，近期的文学艺术字词曲，常常是威尼斯文学艺术字词曲，有些碰到了阿内都奥斯托的路子，埃科也是碰到的那个路子，十分滑稽，他的关切点也都是那些像是的的路，跟之前的主题还是相对接近的。我们以前碰到到了费兰特这内都，她是一个苦大仇深达型的所写，整个话语引人注意针锋相对、认真。但是我们很多的念物，还是相对观点她的，她是一个朝表象主义转向的所写。我们可以看着，卡尔维诺是后现代所写，到了费兰特这内都就是表象主义，是完全不同的文学艺术全球普遍性。我看来无论是费兰特，还是卡尔维诺、埃科，因为埃科跟卡尔维诺还不太一样，但两个人的古典风格都是碰到轻巧、滑稽该线。你们显然相对感兴趣卡尔维诺吧？

念物：念了很多他的注解。

子文：好多人还是记得的，因为他是李迪最羡慕的威尼斯所写，在国内推得十分多。大家可以关切一下，他是后现代小却说的一个象征普遍性。然后就是埃科，埃科就是另外一种寄给法，他本身是语言学家，语言学家辩论严肃的弊端，显然大家都看来看不下去，但他还寄给侦探小却说，他把自己人生所有的真情好者都珠合在一同，他羡慕看侦探小却说，他就寄给侦探小却说。但他怎么寄给呢？还是像寄给学术却是作一样，把他究竟的的路全塞进去。你们看《灯台的名表字》，以为自己在看热闹，进去这些人刚才怎么死的。本来，它直觉上是一个16世纪百科全注解，的文化含铁十分高。埃科失败了，大家也看来原来可以这样寄给。

节目主持：力荐大家可以右手念《无意之年前的只想象》，看来直觉得相对深达的时候，右手念一下《如何偷偷地雨鸡旅程》。 体但会一下不同巨大的古典风格。

子文：本来我近期在直觉一个弊端，为什么滑稽的未婚所写相对不算？我们于是又考虑一下，之年前国的钱钟注解也是这种寄给法。我只想是因为他们相对自信，从进始就直至掌握商业利益，较难发现滑稽、适度的相当一定。

节目主持：我有时候但会宿命，如果您在一个场合碰见了一个老者， 就您对她的洞察，您看来她就是费兰特，几周您但会怎么花钱？但会去跟她交谈吗？还是就这样就让？

子文：神奇的一定会总但会发生的，没准就碰见了。我对她的文表字全球普遍性和尊严全球普遍性的明白，可以却说是达到一个相对深达的层次。因为在英文吊译的操作过程之年前，需系统地洞察她。就像她却说的，要转入到她的全球普遍性内都面去，然后于是又展现出出来。我如果没只想起碰见她的话，我负责任但会却说，你藏得还不下深达的。你给我们这些编者促使很大的更糟，本来这个注解是所写本人出来缴的，害得我们要解释你这注解是什么意思，还得给你缴注解。但是显然，我看来她的这个决定是对的，必需伪装。

我本来十分明白这种必需，显然我相对年轻的时候，也是这样。因为看来作为未婚，就让不像埃科那样，只想却说就却说，只想寄给就寄给。缺乏自信，而这但会冲击表达。她必需伪装，我只想她无法以很适度的静止状态跟香港市民设立一种直接联系，她不用在这上面耗费过多的高能量。

节目主持：整整迟约莫了，我来答道于是又一一个弊端。我就让看来子文家教教是整整管理机构艺术大师，一手教教学，一手英文吊译，还有各种其他的社会活动，还要去散步、骑单车、玩滑板。我更好奇， 几周还但会出版发行哪些费兰特的几部，或者其他所写的几部？

子文：月内出了两本注解，我都进始有一点心虚，担心我们学校但会看来我在学校没种地。因为出版发行是一个十分复杂的操作过程，有的注解出来显然必需一年的整整，有的注解出来显然必需两三年的整整。像这两本，挤在一同出来了，本来英文吊译未完成以前很良。我近期交稿了费兰特的一炮而红《烦人的真情》，不是引人注意宽，大概有七八万表字的样子。我们但会看着《烦人的真情》本来跟她晚期的几部，比如却说《学龄年前的一切都是家庭》相对近似于，是关于一个真情人的爱情故事。费兰特还有第四部早期几部，《被遗弃的往常》谈的是一个真情人被舍弃了在此之后的反应，她怎么样活悄悄，怎么样于是又新的面对着人生的事。于是又就是近期被电影剧本的《暗处的母亲》，也是谈两姐妹关联的，也是十分牵扯、柔和的关联。

体验环节

念物：陈家教教好，《无意之年前的只想象》我念完了，我念到费兰特认为所写就不应用文表字本身来传达只想要表达的友情和信息，而不是多打几个感叹号，多打几个省略号。我就反省自己常常寄给的路还不下羡慕用这些手写体的，我只想思维地避免用太多感叹号和省略号。我又只想起我看《碎裂》时，费兰特在放弃采访的时候，谈到以前小得多的高风险是，真情人显然但会留恋即使如此那些陌生人，如果却说男普遍性的暴力以前被拔除，那么不用忽视未婚倒退的渴望。这句话不应怎么明白？

子文：这的确是我们但会碰见的一个十分表象的弊端，有些未婚显然但会留恋那种传统观念的霸道陌生人，就是那种我负责你所有的进食、身穿、住，你所有一切都要听得我的。但是这种陌生人如果碰见以前一些相对往昔、独立的未婚，据估计但会很迟打出去。

这种即使如此的影子可以弥漫一个男普遍性，也可以弥漫一个未婚。我看来很多未婚以前思维到自由人的幸福，但很多男普遍性不不愿去放弃这样的一个事实，还是以以年前的相同模式跟未婚交往，不太可能设立一种十分统一普遍性的两普遍性关联。

念物：我只想答道一下子文家教教，您看来如何冲破狭隘感觉？

子文：我们每个人都有一些狭隘感觉，埃科就羡慕进这种玩笑，把关于欧洲地区各国的狭隘感觉同一时间利用出去，而且是几百年年前的狭隘感觉，都不是引人注意好的狭隘感觉。狭隘感觉本来有一种象征普遍性普遍性，我们都却说威尼斯人羡慕进食糖果，威尼斯人羡慕却说老婆咪呀，朝鲜人都引人注意勤勉，在海外的朝鲜人给人这样一种狭隘感觉。但对于年轻人来却说，狭隘感觉是洞察一种的文化的第一步，而单纯情况必需去认识。狭隘感觉是一种很凹凸不平的关联，威尼斯人很浪漫，这就是一个典型的狭隘感觉。

这必需我们思维地反省狭隘感觉，显然去冲破它，察觉到狭隘感觉和单纯的认知、单纯的实践之间的不同。

念物：我只想答道的是在您阅念费兰特的几部时，小得多的灵感是什么？

子文：比如“那不勒斯首部曲”内都埃莱娜和莉拉夫妻的家庭。我看来对于未婚来却说小得多的灵感是什么？通过丧偶来解决问题自己的家庭弊端是徒劳无功的，反正都是败北。莉拉竭力通过生下之前那个要买肉肠的，是相对富裕的人家，也没有人解决问题她的弊端，还遭颇受家暴。埃莱娜竭力生下一个革命者解决问题她的弊端，也没有人解决问题，因为她夫妻彻底失去自我，只能在家内都面照管男孩。所以我看来小得多的灵感是，一个未婚在成宽的操作过程之年前，要誓死不屈不挠自己的公共紧致，还包括自己的社会活动，这个十分举足轻重。

-完-

《无意之年前的只想象》

[威尼斯] 埃莱娜·费兰特 却是

子文 邹颖迪 陈杨琪 译

初版·99念注解人

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