“新冠疫情让我们感到自由的关键”

外景，只有这个酷酷的不对，就是坐在那儿。他太开心了！能给我们懂一下你跟这个配乐师的关连吗？

阿：这个主人公在初代中都从未，是我加进去的。因为在初代中的，你能听到一些古典音乐，但是仔细一心一心，你不告诉这些古典音乐哪中都来的。所以我有点必需加这么一个主人公。从另一个层面告诉，让-帕斯托尔·扎迪太四支了，你看见他的那一刻，他就是这么有意思。

就这部片中的来懂，我和阿塔罗斯·德斯普拉（注：享有盛誉恐怖电影古典音乐人，奥斯托最佳原创古典音乐得主）独自管理工作，他是这部恐怖电影实质上的配乐师，颇为模范。对阿塔罗斯来告诉，那就颇为有意思了，因为片中的的配乐师不是纯粹意义上的阿塔罗斯。

我以为我对配乐师承诺得很详细，但本来古典音乐对我来告诉就像两门我不想告诉的双语，像魔法一样。我告诉很钦佩配乐师这一点，因为他们可以把我所承诺的极好地再生出来。我尝试用词汇来解释我所要的，比如告诉，我一心尽办法“让旋律在古典音乐中的幸免于难很久”,这句话根本告诉必经之路，但是配乐师就可以超越让古典音乐形似是完结，但是却又之后焕发往日的感觉。

“谁实在”VS负法律责任人

北端青艺并称：您本人有点很冷静，那才会不想像恐怖电影中的的制片主人公一样，有在在场接二连三发火的时候？

阿：我从未，发火的是我妈妈（注：制片的妻子是享有盛誉女名演员，坎城影后贝热尼丝·贝乔，也是本片重要主人公之一），有时候她闺女也发火，也就是我闺女。

但是剧中的制片这个主人公我喜欢的两点是：首先，他总是在跑出。他的采取行动让我感觉好像也是我们在跑出，跟间隔时间竞走。因为你总是要保证一种紧急的感觉，在外景中的，间隔时间是最值钱的，你甚至连5分钟都不一心太多。所以在唐尼你必需“跑出”起来，必需保证一种时刻立即好“let’s go，let’s go”的状态。

另一点是，他前仍然是只要进行时目标就行，活命在自己的舒适区中都。但是突然，这个恐怖电影给了他一个借此机会，尤其是他的儿子在其中的的作用，是儿子让他告诉，他也可以坚守正直真诚，去坚决不懈花钱到众所周知。所以这种在诚实和现实二者之间的挣扎，是我们很多时候都必需随之而来的。

北端青艺并称：所以您和儿子二者之间也有过类形似的漫长吗？

阿：本来并从未。你告诉他们是全新的一代，我们这代人，我当年55岁了，我们这代人对一切都吊有一种讽刺的心态，一切都从未意义，一个人都是“谁实在”的心态，只要开心就是众所周知的。

他们这一代不一样，他们不一心尽办法肤浅的开心，他们告诉是负法律责任“人”的写到照，他们负法律责任少数族群，他们负法律责任生态，我不对想一心到这些。而他们是对的。我最喜欢的是，他们在仅限于他们的后期分担着他们所应将税金的法律责任，他们告诉在白花间隔时间花钱这些事。所以，我和我儿子有很多类形似这样的讨论。我很幸运，得益于我的管理工作，我并不有点我累了，我还是尽力充满雄心，有吊负的。

自由人的重要

北端青艺并称：听告诉你在筹备这部恐怖电影过后得了新冠，你有点新冠霍乱对恐怖电影有什么冲击？对名演员们甚至恐怖电影餐饮业有什么冲击？

阿：仅次于的冲击是，我们拍这部片中的的时候，正好是封城完结后。突然间，你沮丧了一种自由人，你沮丧了自由人的快乐，可以自由人地管理工作，自由人地告诉道，自由人地相约。即使外景的每一天我们都有很多状况，大家每天都要量体温，大家都要戴著着面罩管理工作，有很多困难。

但是，我很多时候从未戴著面罩，因为我有点名演员们必需看见我的脸部，你告诉，当我大喊“托！”所有的名演员都才会看向你，看你是否满意，是否微笑，还是怎样。摘下面罩让我在大喊出“托！”的这一刻必需一心一心尽办法怎么作出加成将，我有点仅次于的冲击就是这个，新冠让我们沮丧了自由人的重要。

文/帼雅、王备

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