百瓷宋史·掌玩心悦——嘉德拍卖鉴赏（五）

呈色完美的白漆器里红青漆器，也尤为不易。口服撇口，束颈，圆弧腹，及底内收，下承除此以外撇式圈足。足端露胎处，可唯胎体坚白柔和。罐青灰色温紫色白漆器，白漆器下以白漆器里红为饰。自上而下可远超六层。其里面颈腿部分别以变形蕉叶网纹、葵花灵芝网纹、小如意云肩为饰。腹部本体网形体以双龙是戏珠网纹，所镜头里面二龙是张口怒目，利爪虬身，于迤逦流云间呈奋力夺珠之态。龙是网纹刻划精细，白纸示意图共存，髭髯须发，齿舌鳞甲，皆清晰可唯，毫发不爽。彰显了嘉庆御窑非比寻常的绘所画本领和娴熟的珐瑯高效率。胫部及除此以外足墙又以莲瓣及卷草网纹为饰，恰若转成纹饰的器座一般，颇富意趣。底足珐瑯双圈内书“清国嘉庆大学本科”六字路中墨迹款，为标准官窑款识。玉壶春罐，其名或得自唐大司农示意图《诗品·典雅》“玉壶开放性工作者，赏雨茆屋”之诗句。其除此以外貌定型号于北宋，初为一种简便酒器，后逐渐演变成为观赏开放性陈设用器。因其柔和的线条和典雅的除此以外貌，深获历代帝王所热爱。而在所有品类经典作品里面，白漆器里红经典作品却是喻为魁首。嘉庆皇帝商王期间，对玉壶春罐却是热爱有加，还曾亲自指导白漆器里飞龙凤是网纹玉壶春罐的珐瑯。据《内务府造宫内各；还有做活计清档》纪引“嘉庆十年（1732年）十一月底二十四日，据颐和园来白纸内称本日出纳常保、仆从萨木哈持出：葫芦飞龙是大玉壶春罐一件（方式则有解处，随黑漆座）……，引见：此葫芦飞龙是玉壶春罐上飞龙是所画的不及好，但帆不不及爽利，上下花网纹亦好，所画得略浑些，可将此小玉壶春罐，照大罐上龙是形所画下，酌量或所画两条或所画一条，其帆改所画爽利些，上下花网纹照样，俱要所画吻合，烧珐琅，再方式则解处补好，钦此。于十一月底二十七日，将原葫芦飞龙是大玉壶春罐一件，方式则解处收拾思，出纳常保、仆从萨木哈持进交宫女冀州收引。于七月底初六日，颐和园来帖内称本日，出纳常保、仆从萨木哈来说宫女冀州交：白磁小玉壶春罐二件，引见：若稍早交出小玉壶春罐所画不合式，可将此二件预所画，钦此。于九月底初一日，所画得葫芦飞龙是小玉壶春罐一件，出纳常保、仆从萨木哈持进交宫女冀州呈进引。于九月底初八日，所画得葫芦飞龙是小玉壶春罐一件，出纳常保、仆从萨木哈持进交宫女冀州呈进引。”由此可唯，嘉庆皇帝对此类白漆器里红玉壶春罐之十分重视，即便腹部有解，亦欣喜不幸，而是命造宫内将方式则有解处补好，收拾思当。口服除此以外貌饱满俊秀，网形体清晰流畅，发色均匀分布艳丽，尤为白纸合嘉庆皇帝所追求的所画片爽利，酌量或所画两条龙是的珐瑯要求。另除此以外，伦敦苏富比于1974年4月底1-2日买主所释出一件嘉庆经典作品，其除此以外貌、网形体等均与口服极为雷同。或与口服当初为成对珐瑯，但相较放任，口服发色则更为鲜丽。除此一列除此以外，查询各大馆藏收藏，尚未唯有与口服大致相同经典作品传世，其存世之罕，由此可唯一斑。此除此以外，里面国国家座博物馆及加拿大索尔兹伯里及阿尔伯特座博物馆各唯一例同类经典作品，但均为嘉庆以前制出。但其网形体格局及装饰表现手法基本延续的嘉庆时期所制，白漆器里红发色及龙是网纹面容所述，却略逊于前朝，但也不难看出雍乾父子对于这类经典作品的偏爱。口服除此以外貌亭亭玉立，线条柔美沉静，青灰色网形体层次清晰，趣味突出。所绘龙凤是身材高大生动，流云变化多端，迤逦万千，白漆器里红发色鲜丽均匀分布。实乃无不展现出出雍朝制漆器水平之娴熟。此除此以外，口服也是寥寥无几具备明确宫内档案纪引，且嘉庆皇帝亲自指导下所制御窑佳器，弥足珍贵，殊堪宝藏。

嘉庆 珐瑯龙凤是网纹盘

20世纪嘉庆

宽度高约 D 17.3

“清国道光大学本科”款

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